Triángulos entrelazados de mármol sostienen en su estructura ondulante el pasar de memorias y estaciones. Entre el agudo contraste de luces y sombras, entran dos perfiles al paisaje interrumpiendo la abstracción de la escala del mismo. Se presentan como espadas, como sombras, o como proas de embarcaciones venecianas. Luego entran pasajeros migrantes, flotan y observan mientras y el remo rema continuando las tradiciones locales. El andar oscilante de estas presencias insinúa un espacio invisible, un lugar evidentemente presente entre el muro y el observador. Es este espacio del cual quiero visitar y leer: el espacio invisible y dominante, vulnerable y eterno el cual toma el agua.

Ella, arquitecta de Venecia, ha dispuesto el orden de palafitos y columnas de mármol provenientes de guerras de Constantinopla; su curvatura y amplitud como laguna ha dirigido la dirección y el tamaño de ventanas góticas nunca cambiantes. [1] [2] Ella, conectora de historias, culturas, y cambios biológicos, nombrada en líneas de ríos, o cuerpos de lagos y lagunas, ha sido la razón del emerger de Paris, Buenos Aires, Mompox y Varanasi. Ha sido testigo de muros e imperios, y ahora es ella misma la que amenaza las estructuras y monumentos de los mismos.

El turismo aparenta ignorar la importancia del agua. Cada año el nivel freático sube y la mirada y el orgullo sigue dirigido hacia lo estático, hacia la arquitectura de épocas gloriosas. El gobierno italiano no es ajeno a las amenazas físicas y económicas que vienen con los cambios del nivel del agua. Las autoridades predicen que, si no hay cambios drasticos, la ciudad va a estar inundada para el 2050. [3] Al igual que los contrastes de brillos y sombras de este muro, las opiniones entre politicos y ambientalistas difieren y se contradicen. En el 2003 Berlusconi comenzó el plan: Project Moses, que consta en aislar a Venecia de su mar a través de una muralla billonaria controlada por el humano. [4] Ambientalistas han detenido el proyecto e imploran que el agua no es tan solo un líquido sino sistemas que no pueden ser interrumpidos con murallas. ¿Cuál es la posición de las políticas de patrimonio urbano y arquitectónico ante el agua? ¿Cómo el ignorar la co-relación de un lugar con su geografía circundante alimenta un imaginario de lo glorioso en lo estático, poniendo el valor en el objeto y no el proceso?

Esta imagen nos muestra nuestra ilación con el agua. Acá se ve como el agua es un elemento central y en continuo movimiento. Bello entre su fragilidad y fuerte en su invisibilidad. Nos muestra como ella es quien delimita monumentos e historias milenarias, dirige los turistas hacia sus destinos, y guía economías y costumbres locales. Nos muestra cómo somos vulnerables a ella, y ella vulnerable a nosotros. Excluirla de la narrativa de la historia y cultura de una ciudad es una mirada tan sesgada y limitada como entender esta imagen por lo que vemos, sin entender lo invisible que ha de dirigir sus movimientos. [5]

[1] "Basílica San Marco Las Columnas del Copón". 2018. Basilicasanmarco. Eso. http://www.basilicasanmarco.it/basilica/scultura/le-colonne-del-ciborio/?lang=en.

[2] Robert McCarter. Freespace in Place: cuatro diseños arquitectónicos modernos no realizados para Venecia. Pabellón Central. Bienal de Venecia 2018. Frank Lloyd Wright. Masieri Memorial Foundation Venecia, Italia 1953. El diseño de la Fundación de Frank Lloyd Wright, junto con Carlo Scarpa, insistían que para que Venecia sobreviviera como ciudad, y no convertirse en un museo, debió evolucionar con edificios modernos siempre y cuando siguieran el tejido urbano. Las declaraciones no fueron aceptadas, y el diseño de Wright tampoco. Scarpa mantuvo los diseños con la esperanza que un día se hiciera el edificio. "A pesar de los diseños de las ventanas no fueron iguales a sus vecinos góticos, nunca olvido que la característica principal de Venecia era y será su agua".

[3] Tvedt, Terje y Richard Daly. 2014. Un viaje en el futuro del agua. Londres: IB Tauris.

[4] Tvedt, Terje y Richard Daly. 2014. Un viaje en el futuro del agua. Londres: IB Tauris.

[5] Mathur, Anuradha y Dilip da Cunha. 2009. Remojo. 1ª ed. Publicaciones Rupa